《大雷和小雷打架》剧情简介
大雷和小雷打架是由解航执导，李炳渊,铃木杏里,娜琳坤·凯普拉帕功,托尼·丘奇,申珉熙主演的一部犯罪剧。主要讲述了：李学武的脾气浑(hún )，你越是跟(gēn )他斗他越是有志气跟(gēn )你斗，但就是这么个(gè )又浑(hún )又好斗的脾气却是个(gè )见不得对自己好的个(gè )性，是个(gè )吃(chī )软不吃(chī )硬的主儿，丁编辑用手娟给李学武擦(cā )了擦(cā )眼泪，道(dào )，大小伙子(zǐ )，眼泪咋这么方便...闻(wén )三儿拉着媳妇儿的手坐在了炕边，小(xiǎo )声说道，我这次办的事儿一个(gè )字都不能跟你说，不过(guò )这次跟我一起(qǐ )回来的有两个(gè )女人，站在井边的闫解放听见这话就要跟秦(qín )淮茹回一句，可刚开口(kǒu )，却是瞧见秦(qín )淮茹下了台阶走过(guò )来一盆...看着闫解成(chéng )皱着眉头找理由，葛淑琴语气轻柔却肯定地说道(dào )，我到家可没(méi )见着爸(bà )妈，弟弟妹妹跟(gēn )我像你这么跟(gēn )他们这种语气说话，雨水的语气倒是(shì )很正常(cháng )，跟(gēn )李学武也是(shì )开着玩笑说道(dào )，没(méi )遇着合适的，总不(bú )能真去大街上随...
《大雷和小雷打架》相关评论
肥肉主义
“在冤案中被当做是加害者的人，大雷和小雷打架也是犯罪的被害者啊！”作为一个学习法律将近十年的人，我还是支持“宁可放过三千，不可错杀一个”：首先，从事实上讲，我相信我们的社会还是遵纪守法的人多，大部分人还是守法公民，大雷和小雷打架其实根本就不存在“放过三千”这个问题——犯罪者本就是少数，真正的社会危害性是把好人都逼成坏人；其次，从司法与法治层面讲，错杀一个，大雷和小雷打架就会错杀无数个，每一次的冤案都在破坏司法公信力、挑战法治社会的底线——如果“法治”这个游戏规则不能保护遵守游戏规则的人，谁还愿意维护规则呢？再次，从被害人及其亲属的角度讲，你是愿意迅速地抓到一个替罪羊而让真凶逍遥法外，大雷和小雷打架还是愿意多花些时间找到真凶呢？总之一句话：不要让人们对法治丧失信心，不要让人做不成好人。
西瓜汁与葡萄
安东尼霍普金斯如果今年不得奥斯卡影帝的话，天理难容。 预估奥斯卡最佳改编剧本的话，大雷和小雷打架也是非父亲莫属。 老是说文字的想象力是电影无法超越的，可是第一次我看到了电影或者舞台剧呈现的想象力是文字无法企及的。 自打诺兰的记忆碎片之后看到过最棒最过瘾的叙事。姑且称之为回旋迷宫式的嵌套叙事。这种叙事在毕赣的路边野餐里看过端倪。不过电影是把父女间的琐事，小小的腾挪空间内画出繁复的细密画。 无法想象编剧技巧在过去20年间也有如此突破。30年前的电影人都猜不到编剧还能这样玩。 2021年第二部献上膝盖的电影。顺带说一句，电影院看哭许多人，依然爱丽丝之后最佳老年题材电影。
嘻嘻嘻嘻嘻嘻嘻
轻盈的电影。聚焦在固定地点亚特兰大，空间转换小，时间演进不易察觉，生活以片段形式出现，并不追求组成一个完整的故事或一趟有始有终的旅程。然而本作的表现力/可读性却更强。有美国1950-1960的社会史和种族问题打底（乃至上溯19世纪欧洲犹太移民），大雷和小雷打架也有宗教、民俗、美国汽车工业、南部棉花行业、上层阶级的家居空间和亲属关系等分论题拼盘。究其原因，大雷和小雷打架还是在于本作对于角色或曰身体这一基本单元的打磨：言行举止（表演）承载了丰厚而扎实的内容/信息/技术/考量（name it as you like），举重若轻地撑起了看似碎片和无序的文内世界结构。本作和《《妻子骑行俱乐部》小说》的对照，有几分类似往日足球和今日足球的对照：协调强点vs查缺补漏
